当SLG遇到剧本杀：号准了年轻人脉搏的《率土之滨》

自2016年“杀狼”浪潮退去后，借助各种综艺节目，“脚本杀人”在年轻一代中流行起来，成为一种新的财富代码。比起狼人杀人，剧本杀人涵盖的范围更广。即使从广义上讲，狼人杀人也可以看作是没有剧情和人物背景的剧本杀人。

这种游戏模式的流行一度引起游戏行业的关注，一些厂商甚至开始以这种游戏为核心开发游戏。然而，这些直接基于脚本开发的游戏，并不是我们今天要讨论的目标。作为一个“剧本杀”和SLG的双重玩家，今天我要说的是《率土之滨》《轮回季制》，类似于“剧本杀”，但受众更广。

与传统的SLG游戏不同，《率土之滨》采用数据清算的季节机制。除了武将的卡和战术技能会保留，包括等级、建筑和资源在内的数据会在季节交替时重置。这种打法也叫“轮回季模式”。

此前，游戏陀螺多次指出《率土之滨》独特的“循环赛季制”是其长寿的关键。这种玩法跳出了以往传统SLG游戏常见的更新思路，给了开发者更多自由的设计空间。不过最近接触剧本杀，笔者认为《率土之滨》的逆势成长表现似乎有更多的解读空间。

“剧本杀”与SLG的重合象限到底在哪里？

和SLG相比，脚本杀好像是两个不同的类别，但是内核很像。在我看来，主要有以下几个方面：

1、可供自由选择的玩法剧本

顾名思义，杀剧本的核心体验在于“剧本”，设计好的剧本是玩家体验的基石。玩家在体验一场杀剧本游戏之前，最重要的工作是选择自己喜欢的剧本，这样才能打电话给朋友，开始一场杀剧本游戏。每个剧本都会给玩家带来独特的体验。

(剧本扼杀了商店里琳琅满目的剧本)

同样，球员将在三个常规赛季后作为新手进入备战区。在某种程度上，备战区就像一个脚本杀人店。目前政府已经设计了12个不同玩法的征服季剧本供玩家选择。此时官方团队扮演剧本杀经验堂老板的角色，根据玩家情况安排“开始”。

不同的是，作为一款SLG游戏，《率土之滨》更像是一个战争题材的剧本杀戮博物馆。但是《率土之滨》的每一个剧本相对于剧本杀戮，更多的是在规则上设计，而在剧情上弱化。这样做的考虑大概在于反复的可玩性。毕竟剧本杀的强剧情模式虽然更有身临其境的感觉，但是玩家通关后没有第二次重播的空间。

2、角色体验与代入感

剧本杀人在年轻人中流行的最大原因是角色扮演元素。参与者要根据剧本设定在不同的世界里扮演不同的角色，根据剧本设计，有些角色会有一些专属的技能，让玩家在短暂的游戏旅程中体验不同的生活，甚至有些剧本杀店会提供特定的服装让玩家有代入感。

与剧本杀不同，角色替代感来自剧情，《率土之滨》允许玩家在SLG框架下通过规则独立推进游戏进程，在这个过程中，玩家的身份随时可能发生变化。

比如这个赛季的剧本采用不对称对抗模式，玩家分为董卓阵营和英雄阵营。玩家可以在开始前自由选择自己的阵营。不同的阵营获得不同的奖金缓冲。例如，加入董卓阵营后，玩家将获得强大的军事优势，这将对发展和扩张产生积极影响。然而，董卓营地的人数有限，所以有必要先下手为强。如果把战争拖到后期，几乎可以说战败就解决了。

背包阵营的玩家内部分成不同的势力。在团结一致对抗董卓，的大目标下，竞争依然存在。每个玩家都希望自己的联盟是最后的“征服者”。如果要打个比方，《率土之滨》中的一个联盟可能相当于一个被剧本杀死的玩家，但是这个联盟是由几百个人组成的，每时每刻都在变化，会把局面带到不同的方向。

另外，随着“流浪军”系统的开启，玩家有了更多不同的角色体验场景。成为“流浪军”的玩家，不再依靠土地和城市，而是通过掠夺其他势力的资源和打仗来寻求发展。同时，“流浪军”的营地也不会出现在大地图上，而是隐藏在其他玩家的视野之外，就像风一样来来去去的“游击队”，让玩家感受到另类的SLG游戏体验。

更重要的是，玩家的角色不是一成不变的。无论玩家是董卓还是一群势力，后期都可以转型为“流浪军”的角色。玩家可以选择为“流浪军”取胜，也可以利用流浪军的特点为其他部队中的盟友提供援助。这种角色之间自由转换的设置让玩家可以玩更多的新花样。

不仅如此，《率土之滨》也在尽量还原古代战争的各种情况，给玩家一种代入感。比如游戏中的实时天气系统，使游戏中的天气变化与现实联系起来，通过“天气”这个因素影响战局。

3、社交性

社会性是脚本杀人流行的原因之一。只需要三五个朋友就可以组成一个剧本杀的游戏。因为剧情和角色设定的关系，他们之间的沟通很强。所以，即使是陌生人，在一局剧本杀完之后，也往往能在短时间内升温他们的关系。

SLG游戏自诞生之日起，就是一种与社会活动紧密结合的游戏。例如，地方政府发起的“地缘战略游戏”意味着团队合作的价值远远高于通过引入“地缘要素”独自行动的价值。玩家为了获得更好的游戏体验，会自发地以联盟的形式链接在一起，享受群体社会化带来的便利。

(自发的社会约束机制下，鼓励士气的杂文层出不穷)

此外，游戏中基于战略指导的战术配合也使得玩家之间的关系一步步拉近。比如攻城战，指挥官会积极组织发送群发邮件，号召所有玩家同时进攻城市。这种“一起扛枪”的友谊，极大地促进了联盟内玩家之间的交流与碰撞。

总的来说，《率土之滨》在三个S季系统的基础上推出的12个征服季，从真正还原古代战争的环境，自主选择阵营归属，到更加差异化的战略设计，在某种意义上已经成为类似古代战争题材的剧本杀戮。

《率土之滨》 ：也可以看作Plus版本的战争主题剧本杀馆

据央视报道，脚本杀人的市场规模已经超过100亿元，而根据36kr发布的《率土之滨》，脚本杀人的核心受众主要是年轻人，其中20-35岁人群的比例已经达到83.86%，这个新生事物已经成为年轻人追捧的目标。

此前，伽马数据曾经对《2021年中国剧本杀行业研究报告》用户在行业报告中的分布情况进行过调查，发现大学生在游戏中的比例高达25.5%，而被行业认可的SLG受众平均年龄在30岁左右。作者认为《率土之滨》在玩法体验上符合年轻人的流行剧本，这也是产品上线五年以上依然年轻的重要原因。

从上面的报道可以看出，《率土之滨》已经得到了很多中年用户的认可，比如企业管理、私企老板、公务员等，除了年轻群体之外，它的比例并不是像剧本杀人那样一边倒的向年轻群体倾斜，而是在各个年龄段之间分布更为均匀。

这是因为虽然两者的特点在很多方面是一致的，但是在我看来《率土之滨》提供的游戏体验其实远远大于剧本。

相比单局可能需要4-5个小时，平均6-8人参与的剧本杀，《率土之滨》一个赛季大概75天，单个剧本承载了上千人，这就使得玩家需要考虑的不仅仅是单场战役的胜负，还有宏观层面。球员，甚至整个联盟和阵营，都需要思考采取什么策略行动，或者隐藏自己的时间。或者联合连横用外交策略分化对手，可以由玩家自己选择。在涉及数千人的互动游戏中，每个玩家的决策将共同构成时代的潮流，秩序将从无序中诞生，最终影响225万网格沙盘世界的态势走向。

(玩家制作的战争态势图)

而且由于体积原因，目前剧本杀戮的内容更多的落在个人故事方向，战争往往只是作为背景出现，使得年轻人中的战争题材爱好者无法在剧本杀戮中得到满足。而《率土之滨》凭借其在游戏设计上与脚本杀人的兼容性，无疑填补了这方面的空白，成为年轻战争游戏爱好者的首选对象。

更重要的是，对于作者来说，《率土之滨》赛季夺冠后很难有集体无上的荣誉感和喜悦感。简单来说，脚本杀人就像一个新的短视频，可以带来短暂的肾上腺素激增，而《率土之滨》则是一场持续两个月的硬仗，几百人取得的胜利更让人难以忘怀。

结语

在游戏市场竞争激烈的今天，把握用户需求是所有游戏厂商需要考虑的方向。《率土之滨》的游戏设计无疑是极具前瞻性的，这款产品在形式上无限接近当下的流行趋势。这种对趋势的准确判断和在原品类上大刀阔斧创新的勇气，也是《率土之滨》长寿的重要原因。

回到剧本杀，作为一个内容消费产品，剧本的输出速度和质量直接决定了这个类别的上限，巧合的是，《率土之滨》也以其高频率、高质量的内容更新而闻名于业界。以征服季为例，2021年，《率土之滨》先后推出了“金玺”和“族阀崛兴”两个新的原创季。3月，对《响应天顺"》原剧本进行了改革，发布了古代气象战版本。在不久的将来，《士兵错车组合》预演在第13个征服季迅速上映。这种内容创作能力为《率土之滨》注入了强大的生命力。

这个“战争题材剧本杀人博物馆”相信在未来很长一段时间内都是战争题材爱好者的天堂。